 |
|
Subject: Off Переводчик Елена Костюкович — о работе и дружбе с Умберто Эко gen. возможно, вам будет интересно:Переводчик Елена Костюкович — о работе и дружбе с Умберто Эко |
|
Спасибо, интересно. Как вот она умудрилась получить такую книгу в перевод всего в 22 года? Мечта моя - худлит переводить... наверное, так и останется несбыточной. |
| Энигма, у меня такая же мечта! :) |
|
Так кто же мешает? Переводите себе на здоровье Повысьте ставку за технические переводы, чтобы время оставалось свободное, и переводите |
| Интересно, а какая сейчас разница в ставках за литературный и технический переводы? |
| Я и так по высокой ставке перевожу и времени навалом. А к книгам не знаю, как подобраться. |
|
Я спрашивала у родственницы, которая переводит худлит. Ставки очень низкие. 250 максимум. Возможно, это касается "рядовых" переводчиков. Полагаю, люди с именем переводят подороже. Сергей, переводить для себя неинтересно. Лучше уж тогда мемуары писать )) Дети-внуки хоть прочтут. |
|
надо начинать переводить для себя, издать чё-нить за свой счет (да!), потом может и заметят-наградят. на начальном этапе все риски по переводу худлита ложатся на узкие плечи переводчика. видите ли, Энигма, тут как в самой литературе. у Умберто Эко было имя, а у другого талантливого писателя его может и не быть. так же и у переводчика, увы. да, если "подберетесь к книгам", отыщите прекрасную статью в Мостах (год/номер не помню) на тему общения с издательствами и проштудируйте ее. помните - в издательстве ни шагу без договора не делать! с редакторами общаться только in writing! в некоторых издательствах кидают так умело, что и пикнуть не успеете. |
|
link 23.02.2016 21:03 |
|
==>>"...отыщите прекрасную статью в Мостах (год/номер не помню) на тему общения с издательствами..." Статья называется "Работа переводчика по договору с издательством" - В.Гусев, Мосты № 3 (11), 2006 г. А в Мостах № 1 (5), 2005 г. советую прочитать очень интересную статью М.Загота "Мужской шовинизм или мой первый опыт художественного перевода", в которой автор делится впечатлениями о своих первых шагах в художественном переводе. Неплохие советы о том, "Как заключать договор с издательством" дает Алекс Экслер здесь: |
| А у кого-то есть опыт общения с зарубежными издательствами? Как там ситуация? |
|
Спасибо всем за советы. Буду пробовать, авось да выгорит что-то. Andy, у меня есть скайп penguin books. Но они не отвечают, конечно. Не представляю, как их заинтересовать. |
|
Насколько я понимаю, ситуевина с "художкой" примерно такая же, как со штаб-квартирой Ордена Феникса -- туда может попасть только тот, кто там уже был. :) Впрочем, на самом деле ситуевина тут не одна, а две разных: авторское право на объект перевода может существовать, а может и нет. В случае с издохшим авторским правом ситуация очень похожа на ту, что существует у "обыкновенных" писателей: переводчик либо делает "затравку" и носит ее по издателям в надежде, что кто-то даст ему задаток на завершение работы, либо на свой страх и риск делает полный перевод и таскает его по издательствам, точно так же, как "обыкновенные" писатели таскают свои рукопИси. Но задаток, даже если его удастся получить, в этом случае будет скромный. Лариса Волохонская и Ричард Певеар, например, довольно долго ходили по издателям с предложением сделать новый перевод на английский "Братьев Карамазовых", и со стопицоткопырнадцатой попытки получили под это дело аванс в пять тысяч долларов. И считали, что им безумно повезло. Вполне вероятно, что помогли академические регалии (Певеар -- профессор литературы с большим стажем). А вот в случае, если авторский праФФ жЫФФ, все сразу становится гораздо сложнее... :) Издание перевода может случиться только после того, как издатель приобретет у владельца авторских прав на оригинальную работу права на ее перевод и его распространение на определенной географической территории. А это деньги, причем задолго до стульев. Соответственно, в этом случае процЭсс либо начинается с издателя, либо издатель подключается к нему на самых ранних стадиях. Формируется небольшой, но продуктивный корпус переводчиков, которые совместно с редакторами издателя пытаются отыскать произведения, которые будут успешными с коммерческой точки зрения (призрак Лисбет Саландер при этом незримо витает в воздухе над головами участников процЭсса). Короче, Эндрю Бромфилд сидит у себя в Англии и с нечеловеческой скоростью выдает на-гора английские версии книжек про Фандорина... |
|
Есть еще школа переводов Баканова. Что-то знаете о ней? upd. Одновременно с Вами написала, ответ не сохранила. |
| Почему-то ссылка с обсуждением ведет на эту тему. |
|
marcy, > NC1 Я считаю, что есть как минимум три (не взаимоисключающих) способа быть хорошим писателем. Первый – помещать слова в какие-то магические комбинации, от которых у людёфф возникают фсякие чуйства. Есть такой литературный онегдод – Хемингуэй однажды на спор написал роман из шести слов: “For sale: baby shoes, never worn”. Второй – придумывать такие истории, которые будут интересны даже если рассказать их коряво, безо всяких магических комбинаций, через пень, колоду и другие деревянные предметы. Более того, пеньколодность иногда привносится автором намеренно – история рассказывается от имени какого-нибудь простака, если не сказать сильнее. КниШШка про Форреста Гампа, например, начинается с признания: “Being a idiot is no box of chocolates”. Третий (случается в основном в научной фантастике и фэнтези) – придумать такую вымышленную вселенную, о которой читатель будет думать даже если его не сильно тронет рассказанная автором история. Если автору это удается, читатели уже не только читают, но и фанфики лепят. Или находятся коллеги, которые с благословения автора продолжают пахать заделанную им ниву («кружок Лавкрафта», например). Так вот, писателем первого типа я быть не хочу (настолько не хочу, что мне даже неинтересно думать о том, могу ли). Писателем второго и/или третьего типа я, может, и хотел бы быть, но на сегодня точно не могу. В связи с полным отсутствием в голове стОящего материала. И вообще, всё в мире ерунда, кроме пчёл. Впрочем, пчёлы тоже ерунда. :) |
|
но ведь можно ничего не придумывать :) а писать тугую «трикотажную» прозу, как это делал мой любимый Пётр Вайль. и всё ещё делает Генис. вайлевский «Гений места» можно читать и перечитывать много-много раз, находя что-то новое. для меня это как «Крёстный отец» от литературы :) |
| Вот это как раз и есть литература первого типа в моей наивно-примитивной типологии. И она мне никаким местом не близка. |
|
ну что Вы, какой из Вайля Хэм… хотя я подхожу чисто с примитивно-потребительской позиции. |
| You need to be logged in to post in the forum |