| arts. |
A. R. Penck, наст. имя — Ральф Винклер Род. 1939, Дрезден. Немецкий живописец, график, скульптор. Яркий представитель немецкого неоэкспрессионизма. Самоучка. Из-за большого интереса к искусству неолита художник выбрал псевдоним в память геолога и исследователя ледникового периода — А. Пенка 1968, а также подписывал свои работы "Майк Хаммер" либо загадочными инициалами "Т. М.", "Y", "V. L" 24 акварели ТМ, 1974—1976, Кёльн, галерея М. Вернера. В 1980-х из Восточной Германии переехал в ФРГ. С кон. 1960-х Пенк, опираясь на кибернетику, в частности, теорию информации, разрабатывал в своем творчестве субъективный язык знаков и символов. В живописных и графических произведениях он демонстрировал схематичные изображения человека с поднятыми вверх руками, животных, а также различные стрелки, треугольники, кружки, точки и линии Стандарт, 1971, Штутгарт, Гос. художественная галерея; Стандарт-запад 1, 1982, Кёльн, галерея М. Вернера. С 1970-х художник вводил в свои картины текст. Пенк считал свой способ общения универсальным, "стандартным" и по сравнению с традиционной живописной картиной более понятным и общедоступным Без названия "Группа друзей", 1964; Возможная система "А — Я", 1965, обе — Кёльн, Музей Людвига; Нью-Йорк, Нью-Йорк, 1984, Кёльн, галерея М. Вернера. Типология изобразительных сигналов, разработанная Пенком, подразумевала такие философские и художественные категории, как система, стандарт, состояние, масштаб, норма дневник в виде альбома рисунков Мои мысли, 1986. Красный и черный цвета, которыми нередко ограничивалась палитра художника, осмысливались как нечто "позитивное" и "негативное". Основным предметом философских размышлений Пенка стало прошлое его родины и сам феномен исторического времени. В монументальных композициях Пенка можно было увидеть полуабстрактные знаковые автопортреты, изображения Й. Бойса и Й. Иммендорфа, а также символические знаки, напоминавшие об исторических событиях — временах фашизма и политической конфронтации ГДР и ФРГ: горящее бревно над пропастью, квадратные кубики Берлинской стены, винтовки, флаги, звезды и кресты Переход, 1963; АБ-картина, 1965, обе — Ахен, Новая галерея, собрание Людвига; Рождение Майка Хаммера (Корни фашизма), 1974, Базель, Публичное художественное собрание, Музей современного искусства. С сер. 1960-х Пенк демонстрировал свои пиктограммы, заимствованные из глубин неолитического времени, в трехмерном измерении, активно работая с деревом, и позднее — с бронзой с 1982. Название девятиметровой бронзовой скульптуры Дельфийский гелиотроп 1993, собрание Дойче банка, представленной в виде трехногого чудовища с длинной, жирафоподобной шеей и маленькой кубообразной головой, напоминало о перевоплощенной в цветок мифической Клитии, а также об оракуле из древнегреческого города Дельфы, с которым Пенк сравнивал самого себя. Исходя из принципа тождества микро- и макрокосмоса, мастер утверждал соответствие символики элементов ландшафта и человека. Пенк рисовал в своем воображении картину истока и конца цивилизации, и полуабстрактные формы его скульптурных произведений символизировали некую космическую метаморфозу, последовательное чередование периодов бытия и смерти Пять, 1987; Женщина, 1987, обе — Мартин-Гропиус-Бау, собрание Гроте. Лит.: Мейланд В. Геология творчества (Столица. 1994. № 3. С. 63—64; Penck A. R. Mein Leben. Frankfurt am Mein, 1986; Penck A. R.: Mit Beitragen von A. R. Penck, Sascha Andersen, Johannes Gachnang u. a. / Hrsg. von C. Grisebach. Munchen, 1988; Gallwitz K., Gohr S. Delphi Heliotroph. Eine Skulptur A. R. Penck. Bern; Berlin, 1993.) Европейское искусство: Живопись. Скульптура. Графика: Энциклопедия. — М.: Белый город Редактор Л. П. Анурова 2006 |
