| gen. |
Dyck, van, 1599-1641 фламандский живописец. Работал также в Италии и Англии. Ученик П. П. Рубенса. Виртуозные по живописи, сдержанные по колориту парадные аристократические и интимные портреты "Карл I на охоте", 1633; портрет Г. Бентивольо, ок. 1623 замечательны тонким психологизмом и благородной одухотворённостью; религиозные и мифологические композиции в духе барокко. Большой Энциклопедический словарь ; 22 марта 1599, Антверпен - 9 декабря 1641, Лондон, фламандский художник, один из создателей парадного аристократического портрета 17 в. Отличаясь рано проявившейся одарённостью, завидной работоспособностью и вызывавшей восхищение современников "лёгкостью" руки, Ван Дейк создал множество картин на религиозные и мифологические сюжеты, пользовавшихся повышенным спросом у церковных и светских заказчиков. Однако подлинным его призванием стало искусство портрета. Сын антверпенского купца, человек по своей натуре мятущийся, сумасбродный и честолюбивый, Ван Дейк тяготел к роскоши, к королевским дворам, к жизни аристократов. Персонажи его парадных портретов отличаются внутренним благородством и аристократической утонченностью и вместе с тем живой характерностью. Ранний антверпенский период В 10-летнем возрасте Ван Дейк был отдан в обучение к антверпенскому живописцу Х. ван Балену, а в 1618 принят в гильдию живописцев св. Луки. Работая в мастерской Рубенса, он с 1617 стал сотрудничать с ним в выполнении некоторых заказов, уже в своих ранних произведениях стремился отойти от прямого подражания приёмам прославленного учителя и достичь более самостоятельных живописных решений "Пьяный Силен", ок. 1618-20, Королевский музей изящных искусств, Брюссель; Картинная галерея, Дрезден; "Самсон и Далила", ок. 1620, Картинная галерея Далвичского колледжа, Лондон; "Св. Мартин и нищие", ок. 1620-21, Завентам, приходская церковь; Виндзор, королевский замок. Портреты раннего антверпенского периода, запечатлевшие знатных горожан, их семьи, художников с женами и детьми, отмечены строгой простотой, сердечностью "Семейный портрет", между 1618 и 1619, Эрмитаж; Корнелиса ван Геста, антверпенского мецената, друга и заказчика Рубенса, ок.1620, Национальная галерея, Лондон; живописца Франса Снейдерса и его жены Маргариты де Вос, собрание Фрик, Нью-Йорк; Изабеллы Брант, жены Рубенса, ок. 1620-21, Национальная галерея, Вашингтон. Итальянский период В 1621-27 Ван Дейк посетил Италию. Пребывание его в Генуе, Риме, Венеции, Милане, Палермо сопровождалось активным изучением итальянской живописи, особенно Тициана, и стало триумфальным этапом в развитии его портретного искусства. Внешняя представительность сочетается с внутренней одухотворённостью в портрете ученого и дипломата кардинала Гвидо Бентивольо ок. 1623-24, галерея Питти, Флоренция. Поселившись с 1624 в Генуе, художник становится популярным портретистом крупнейших аристократических семейств города. Он создаёт блестящие обстановочные портреты-картины, в которых надменные старцы, благородные кавалеры, стройные женщины в тяжёлых, богатых платьях с длинными шлейфами представлены во весь рост на фоне пурпурных драпировок и массивных колонн роскошных генуэзских дворцов "Маркиза Улена Гримальди", Национальная галерея, Вашингтон; "Паола Адорно, маркиза Бриньоле Сале", собрание Фрика, Нью-Йорк; "Паола Адорно с сыном", Национальная галерея, Вашингтон; "Конный портрет Антонио Джулио Бриньоле Сале", Палаццо Россо, Генуя; "Маркиза Бальбиани", Метрополитен-музей; "Семейство Ломеллини", Национальная галерея, Эдинбург; "Старый сенатор", "Супруга старого сенатора", Картинная галерея Берлин-Далем. Второй антверпенский период 1627-1632 В этот период, совпавший с временем зарубежной дипломатической деятельности Рубенса, Ван Дейк практически становится первым художником Фландрии; он назначен одним из придворных живописцев испанской наместницы Изабеллы. Мастерски исполненные крупные алтарные образы для различных церквей и картины на мифологические сюжеты сочетают традиции Рубенса и влияние Тициана. Каноны барочной композиции отступают подчас перед образом лирического плана, подчиняющим все изобразительные средства "Отдых на пути в Египет", начало 1630-х гг., Старая пинакотека, Мюнхен. Более декоративна написанная на этот же сюжет картина из Эрмитажа, обычно известная как "Мадонна с куропатками" начало 1630-х гг.. Однако в зрелом творчестве Ван Дейка по-прежнему присутствуют портреты. Среди них парадное изображение вдовствующей эрцгерцогини Изабеллы в одеянии ордена св. Клары ок. 1628, Музей истории искусств, Вена, Хендрика ван дер Берга, фельдмаршала испанских войск в Нидерландах ок. 1628, Прадо, представителей знатных семейств Фландрии и Брабанта портрет Марии Луизы де Тассис, галерея Лихтенштейн, Вадуц, сановников и бюргеров, и менее парадные, но полные естественной жизненности портреты друзей и знакомых, в первую очередь собратьев по искусству - фламандских художников Гаспара де Крайера там же, Хендрика Снайерса Старая пинакотека, Мюнхен, Мартина Рейкарта Прадо, филолога и издателя Яна ван дер Ваутера Музей изобразительных искусств, Москва, иезуита и географа Жана Шарля де ла Фай 1624, Королевский музей изящных искусств, Брюссель. В многочисленных автопортретах Ван Дейк создаёт романтизированный образ художника - баловня судьбы. Разнообразие характеристик присуще и офортам, составившим изданную в 1627 "Иконографию" - сборник офортов-портретов известных современников из 100 изображений мастером собственноручно сделано 16, для остальных он давал предварительные эскизы. Английский период В 1632 по приглашению короля Карла I Ван Дейк уезжает в Англию, становится "главным живописцем на службе их величеств", получает дворянский титул и золотую цепь рыцаря. Мечты его сбываются. Незадолго до смерти, благодаря браку с Мери Рутвен, молодой фрейлиной королевы, Ван Дейк входит в ряды английской аристократии. Он пишет множество портретов короля, королевы и их детей; чести позировать ему добивается все высшее общество. В многочисленных портретах Филиппа Уортона, 1632, Метрополитен-музей; Томаса Уортона, конец 1630-х гг., Эрмитаж; Джорджа Дигби и Уильяма Рассела, ок. 1637, собрание Спенсера, Олторп; Артура Гудвина, 1639, собрание герцога Девонширского, Дербишир, воссоздающих атмосферу английского двора, высокий аристократизм образов сочетается с их эмоциональной утонченностью. Оригинальностью замысла отличается портрет Карла I ок. 1635, Лувр: принципы парадного изображения выявлены здесь как бы смягчённо, в более интимном истолковании, король изображён на фоне пейзажа в изящно-небрежной позе, позади слуга держит породистого коня. Однако в целом парадный портрет английского периода приобретает черты холодной представительности, внешней декоративности, в нем появляются символические и аллегорические аксессуары. По словам французского писателя Роже де Пиля, "Ван Дейк создал невероятное количество портретов, над которыми первое время трудился с большим тщанием, но мало-помалу стал торопиться и писать наспех". На основании рассказа приятеля Ван Дейка кельнского банкира Эберхарда Ябаха известно, что он работал над несколькими портретами, уделяя заказчику в день не более часа и оставляя исполнение одежды, рук, аксессуаров, фона своим помощникам. В Антверпене. Последние годы жизни Во время своей работы при английском дворе он дважды возвращался в Антверпен, писал там портреты официальных лиц, получил от антверпенской гильдии звание "почётного декана", которого ранее был удостоен только Рубенс, а после смерти Рубенса в 1640 пытался завершить его большие исторические картины для испанского короля Филиппа IV. В последние годы жизни Ван Дейк был захвачен честолюбивыми проектами крупномасштабных декоративных работ - циклом шпалер для дворца Уайтхолл в Лондоне, росписями главных галерей Лувра, для чего совершил две поездки в Париж. Однако, потерпев неудачу в этих замыслах, больной художник вернулся в Лондон и вскоре умер. По его завещанию он похоронен в лондонском соборе св. Павла. Литература:Варшавская М. Я.: Ван Дейк. Картины в Эрмитаже. Л., 1963. Смольская Н. Ф. Антонис Ван Дейк. М.; Л., 1963. Грицай Н. И. Антонис Ван Дейк. М., 1979. Браун К. Ван Дейк: Пер. с англ. М., 1987.Larsen E. L'Opera Completa di van Dyck. Milano, 1980. V. 2.Т. П. Каптерева Большой Энциклопедический словарь |
| arts. |
Antonis Van Dijck 1599, Антверпен — 1641, Лондон. Фламандский живописец, рисовальщик, гравер. Происходил из зажиточной купеческой семьи. В 10-летнем возрасте отдан в обучение к антверпенскому живописцу Х. ван Балену. В 1618 принят в гильдию живописцев Св. Луки. Жизненный и творческий путь Ван Дейка, шедший по линии нарастающего успеха и быстрого совершенствования мастерства, связан не только с исключительной природной одаренностью и работоспособностью, но и с редкой целеустремленностью его честолюбивой натуры. Решающую роль в формировании творчества Ван Дейка сыграл Рубенс, в мастерской которого он работал в 1618—1620. Произведения молодого художника — от прямых подражаний рубенсовским композициям до их вольных и смелых интерпретаций — отличались облегченной материальностью форм, теплой красочной гаммой с беспокойными контрастами света и тени, текучестью мерцающих мазков; стремясь к индивидуальной выразительности персонажей, он подчеркивал разнообразие выражений лиц, психологических состояний и характеров Несение креста, ок. 1618—1620, Брюссель, Королевский музей изящных искусств; Дрезден, Картинная галерея; Самсон и Далила, ок. 1620, Лондон, Картинная галерея Далвичского колледжа; Св. Мартин и нищие, ок. 1620—1621, Завентем, церковь Сан Мартен; Виндзор, Королевский дворец. Создание вариантов характерно для работ мастера, пользовавшихся уже в ту пору повышенным спросом у заказчиков два варианта Коронования Христа тернием, ок. 1620; три варианта Поцелуя Иуды, ок. 1618—1620, в т. ч. Мадрид, Прадо. Подлинным призванием Ван Дейка стало искусство портрета. Он не только один из создателей парадного аристократического портрета XVII в., широко признанного в высших кругах европейского общества. Особую привлекательную силу его образов составляет воплощенный в них духовно утонченный идеал человеческой личности, как бы приподнятый над повседневностью и вместе с тем наделенный чертами правдивой и живой характерности. Портреты раннего антверпенского периода, запечатлевшие знатных горожан родного города, художников с женами и детьми, связаны с традициями фламандской живописи строгой простотой, чувством достоинства и семейной близости, старонидерландской манерой письма в основном на дереве, создающей гладкую, блестящую эмалевую поверхность. Одна из особенностей — тесный контакт зрителя с изображенной моделью. Среди известных произведений — Семейный портрет между 1618 и 1619, Санкт-Петербург, Гос. Эрмитаж, портреты Корнелиса ван дер Геста, антверпенского мецената, друга и заказчика Рубенса ок. 1620, Лондон, Нац. галерея, живописца Франса Снейдерса и его жены Маргариты де Вос Нью-Йорк, собрание Фрик, Изабеллы Брант, жены Рубенса ок. 1620—1621, Вашингтон, Нац. галерея. Во время первой поездки в Англию кон. 1620 — нач. 1621 Ван Дейк смог познакомиться при дворе Якова I с английским собранием картин мастеров итальянского Возрождения. Посещение Италии в 1621—1627 Генуя, дважды Рим, Венеция, Милан, Турин, Палермо, сопровождавшееся активным изучением итальянской живописи, особенно Тициана, зарисовками с натуры и исполнением собственных заказов, стало триумфальным этапом в развитии его портретного искусства. В Портрете ученого и дипломата кардинала Гвидо Бентивольо ок. 1623—1624, Флоренция, галерея Питти внешняя представительность, парадность изображения сочетается с раскрытием богатой внутренней жизни портретируемого. В интеллектуальной характеристике Ван Дейк подчеркивает исключительность этого человека, вносит в образ оттенок приподнятости. Поселившись в 1624 в Генуе, художник становится популярным портретистом крупнейших аристократических семейств города. Основываясь на принципах созданных Рубенсом в Генуе парадных портретов, он создает блестящие обстановочные портреты-картины, в которых надменные старцы, благородные кавалеры, стройные женщины в тяжелых, драгоценных платьях, с длинными шлейфами представлены во весь рост на фоне пурпурных драпировок и массивных колонн роскошных генуэзских дворцов Маркиза Елена Гримальди, Вашингтон, Нац. галерея; Паола Адорно, маркиза Бриньоле Сале, Нью-Йорк, собрание Фрик; Паола Адорно с сыном, Вашингтон, Нац. галерея; Конный портрет Антонио Джулио Бриньоле Сале, Генуя, палаццо Россо; Семейство Ломелини, Эдинбург, Нац. галерея Шотландии; Старый сенатор, Супруга старого сенатора, Берлин, Гос. музеи. В Портрете юной маркизы Бальбиани Нью-Йорк, музей Метрополитен все представляется необычным, отмеченным печатью особо рафинированной красоты: удлиненные пропорции, бледность лица и изнеженных прекрасных рук, великолепие темной, украшенной узором мерцающих золотых кружев одежды. Особенно впечатляет то ощущение душевного подъема, внутреннего оживления, которое пронизывает образ. Тонкой одухотворенностью отмечен Портрет неизвестного мужчины ок. 1623, Санкт-Петербург, Гос. Эрмитаж, долгое время считавшийся портретом антверпенского врача Лазаруса Махаркейзуса. Во второй антверпенский период 1627—1632 Ван Дейк практически становится первым художником Фландрии; он назначен одним из придворных живописцев испанской наместницы Изабеллы. Мастерски выполненные в этот период крупные алтарные образы для различных церквей и картины на мифологические сюжеты сочетают в своих истоках традиции Рубенса и влияние Тициана. Каноны барочной композиции отступают подчас перед образами лирического плана Отдых на пути в Египет, нач. 1630-х, Мюнхен, Старая пинакотека; Мадонна с куропатками, нач. 1630-х, Санкт-Петербург, Гос. Эрмитаж. Однако в зрелом творчестве Ван Дейка по-прежнему господствуют портреты. Среди них парадный Портрет вдовствующей эрцгерцогини Изабеллы в одеянии ордена Св. Клары ок. 1628, Вена, Музей истории искусства, Портрет Хендрика ван дер Берга, фельдмаршала испанских войск в Нидерландах ок. 1628, Мадрид, Прадо, сановников и бюргеров и полные естественной жизненности портреты друзей и знакомых, в первую очередь собратьев по искусству — фламандских художников Хендрика Снайерса Мюнхен, Старая пинакотека, Мартина Рейкарта Мадрид, Прадо, филолога и издателя Яна ван дер Ваувера Москва, Гос. музей изобразительных искусств им. А. С. Пушкина, географа Жана Шарля де ла Фай 1624, Брюссель, Королевский музей изящных искусств. В группе портретов фламандской аристократии выделяется Портрет Марии Луизы де Тассис Вадуц, собрание Лихтенштейн, сохраняющий ту степень представительности, которая отличала генуэзские работы и вместе с тем на редкость привлекательный внутренним темпераментом, выражением молодого лица, живостью устремленного на зрителя взгляда. Многочисленные автопортреты Ван Дейка, которые он начал писать с юных лет Санкт-Петербург, Гос. Эрмитаж; Мюнхен, Старая пинакотека; Нью-Йорк, музей Метрополитен, создают романтизированный образ художника — баловня судьбы, сочетающего внешнюю и внутреннюю рафинированность облика, элегантность и непринужденность. Разнообразие характеристик присуще и офортным произведениям, составившим изданную в 1645—1646 Иконографию — сборник офортов-портретов известных современников из 100 изображений мастером собственноручно сделано 18, для остальных он давал предварительные эскизы. В 1632 Ван Дейк уезжает в Англию, где становится придворным художником Карла I; он возведен в дворянское достоинство, получает золотую цепь рыцаря. Художник неоднократно портретирует короля, королеву и их детей; чести позировать ему добивается все высшее общество. Многочисленные портреты воссоздают атмосферу английского двора накануне революции 1648, приобретают значение бесценных исторических документов. Живописец создает во всем блеске своего мастерства прекрасные образы, сочетающие высокий аристократизм с эмоциональной утонченностью портреты Филиппа Уортона, 1632, Нью-Йорк, музей Метрополитен; Томаса Уортона, кон. 1630-х, Санкт-Петербург, Гос. Эрмитаж; Джорджа Дигби и Уильяма Рассела, ок. 1637, Олторп, собрание Спенсер; Артура Гудвина, 1639, Дербишир, собрание герцога Девонширского. Безупречны по исполнению групповые портреты самый огромный, более 5 метров в длину, портрет семьи одного из главных его английских покровителей Филиппа Герберта, графа Пембрука, Уилтон-Хауз, собрание графа Пембрука. К выдающимся произведениям мастера принадлежит Портрет Карла I ок. 1635, Париж, Лувр. Принципы парадного изображения выявлены здесь как бы смягченно, в более интимном истолковании, что, однако, не идет в ущерб представительности модели. Король изображен на фоне пейзажа в изящно-небрежной позе; позади слуга держит породистого коня. Образ короля — само воплощение элегантности — опоэтизирован художником. Однако тип парадного портрета в английский период творчества Ван Дейка многое теряет. Изображение приобретает черты холодной импозантности, подчиняется внешне декоративным композиционным построениям, сглаженному колориту. Появляются до сих пор чуждые портретному искусству мастера символические и аллегорические аксессуары Портрет леди Дигби, олицетворяющей Благоразумие, Виндзор, Королевское собрание. То ощущение внутреннего тока, подчас исходящее от образов мастера, живость их контакта со зрителем сменяются скованностью откровенно позирующих и как бы отчужденных фигур. Выполняя множество заказов, Ван Дейк окружил себя учениками-помощниками. На основании рассказа его приятеля, кёльнского банкира Эберхарда Ябаха, которого он неоднократно портретировал в т. ч. в 1636—1637, Санкт-Петербург, Гос. Эрмитаж, известно, что художник работал над несколькими портретами, уделяя каждому заказчику сеанс в день не более часа и оставляя исполнение одежды, рук, аксессуаров, фона своим помощникам, что не могло не привести к изобразительным штампам. В 1639 Ван Дейк женился на фрейлине королевы Марии Расвен ее портрет 1640, Мюнхен, Старая пинакотека. Трудно судить, насколько художник с его социальными и творческими амбициями осознавал наступающий политический крах монархии Стюартов. Во время своей работы при английском дворе он дважды 1634, 1640 возвращался в Антверпен, писал портреты нового, после смерти Изабеллы, испанского наместника и других официальных лиц, получил от антверпенской гильдии Св. Луки звание "почетного декана", которого ранее был удостоен только Рубенс, а после смерти Рубенса в 1640 предполагал завершить его большие исторические картины для испанского короля Филиппа IV. В последние годы жизни Ван Дейк был буквально охвачен честолюбивыми проектами крупномасштабных декоративных работ — цикла шпалер для дворца Уайтхолл с изображением истории ордена Подвязки, росписи главных галерей Лувра, для чего совершил две поездки в Париж. Однако потерпевший неудачу во всех своих замыслах больной художник возвратился в Лондон и вскоре умер. Ван Дейк стал основателем английской школы портрета, достигшей исключительного расцвета в XVII в., его плодотворное влияние в искусстве европейского портрета ощущалось в течение трех столетий. Лит.: Ван Дейк: Альбом / Авт.-сост. Н. Ф. Смольская. М.; Л., 1963; Ван Дейк: Альбом / Авт.-сост. Н. И. Грицай. М., 1979; Браун К. Ван Дейк. М., 1987; Каптерева Т. П. Ван Дейк. М., 2004; Munoz A. Van Dyck. Leipzig, 1941; Puyvelde L. van. Van Dyck. Bruxelles; Amsterdam, 1950; Vey J. Van Dyck-Studien. Koln, 1959; Larsen E. L'opera completa di Van Dyck. 2 vol. Milano, 1980. Европейское искусство: Живопись. Скульптура. Графика: Энциклопедия. — М.: Белый город Редактор Л. П. Анурова 2006 |
